烟花易冷，人事易分

——读陶然先生的《艳尸》有感

人生如戏，戏如人生。这句简短的话，不知道被人反复提过多少回。生活于世的人们，或许早就洞察“戏如人生”的奥妙所在，却也不愿将自己的命运用戏曲来演绎；也或者戏里承载的华丽唯美，太过虚，虚得让人徒生出满额的冷汗；亦或者戏里的平淡成份，总是显得那么几分薄凉，甚至从这份薄凉里喷发出一股默然的冷气。它冻了心骨，却还要人直立身体，在呼啸而过的北风中屹立成一棵树的姿态。

对于师傅的文字，我总是欢喜有加的。此篇《艳尸》，花了将近三个小时的时间阅读完。心里悲喜交加，不能自已，看到动情处。竟忍不住泪眼迷离。我承认，我真的很久没看中篇小说了，也很久没有为一篇文章而感动。不是说我麻木，只是觉得我已经把现实和虚构的文字区分得一清二楚，甚至为它们在中间划起一条“三八线”，谁也越不过谁的路途，谁也抵达不了谁的沧海。

可是面对此篇文字，我却沉浸下去，久久地，沉浸无语。人世间这般的爱恨情仇，悲欢离合等等，在他的笔下，被演绎得风声水起，惊心动魄，却又波澜不惊。

小说的开头，如是道：“月亮照在青石板铺的地面，白得像水，像锋锐的刀刃一闪而过的冷光。”简单的开场白，却拓展出无限的空间，水一样的地面，承载的除了纯净安宁的字眼，还有被温暖庇护的白光。它夹杂着柔情的同时又略微带着惨淡的泪水，缓缓地从地面起程，滑落人世，一路蔓延成沧海桑田。锋锐的刀刃折射出来的冷光，展开了郑氏家族强盛凌人的画面及荣辱心酸的历程。

作者以郑家大少郑亦尘流连上海为小说的抛物线，将一个个的人物抛洒出来，却又承接得如此自然贴切，显山的同时让人感受到一股强大气流的冲击力，又在冲击力下，丝毫不露半滴水。这样的写作痕迹，是陶氏独有的创作风格。

首先说说苗苗这个人物，她的性格较为单纯，作者在人物的塑造上，显然是用了苦心的。而这种苦心之下，将一个活灵活现，爱憎分明的苗苗展现在我们面前，让我们觉得好像就是身边的朋友一般亲切。可是她的命运，却带着几分的凄烈。本来是要纳给郑亦尘为妾，却被郑亦尘的老爸给玷污了，最终无奈做了郑乐山的四房太太。

其实在此之前，若站在门外的郑亦尘加以阻拦，一脚踢开房门，苗苗的命运，肯定会被改写，不至于那么凄然而又疼痛。可是为了继承家业，郑亦尘却跌坐原地，大方得不作任何干涉。他对于钱财的渴望，似乎是极为强烈，似乎又夹着世井小民的心理。天生的懦弱，让他本来纯净的人生蒙上了一层乌云。以致于最后的结局，是被孙大帅的匪兵乱刀砍死，钱财也被洗动一空，外衣也被剥光，落得赤裸裸的下场。这于他来说，是个极大的讽刺。但空空如也，未必不是另一种生命的重生。这种重生势必会奔向天堂，为纯净的灵魂找到回归的路途。

二太太邝媛这个人物，是最不好下定义的。初看时，以为她是个绝对阴险毒辣的角色，殊不知她的阴险里面，一个叫郑乐陶的男人占了很大的比例。他是滋生她仇恨的一粒种子。当她得知郑乐陶是被郑乐山及汤碎玉所害时，心里复仇的怒火，无不滋滋烈烈地生长并蔓延着。她第一件要做的事情，便是夺得掌家的位置。故事的一开始，她便稳坐当家人的位置，连大太太汤碎玉也怕其三分。可是没想到随着故事情节的发展，故事不断向前推进，她的掌家之位，又被大太太夺了去。她当然不甘心手中的权力落入大太太的手中，虽然在这种当中，她跟四太太苗苗及五太太沙花也有过纠扯的戏份，但最终还是放下自己的身段，与四房五房“夹心连横”围攻大房。这也暗示着她仍然心存善念，有宽宏容人之量。不然她的贴身老仆人云夕也不会那么寸步不离地伴她身边，为她出谋划策。最终为伊而死，死之前那一声“邝小姐”，有如回光返照，将自己带回了邝府。而身边的二太太，并不是郑氏人家的太太，只是她的邝小姐，而她只是陪伴在她身边单纯的丫环。此生为伴，死了也要回落清纯，演唱那一曲悲伤的离歌。诚然，二太太的善根，还表现在次要人物椰儿的身上，她曾经救过她，所以她才那么肝胆相照，紧要关头也要将感恩的心化作真实的心意。椰儿对她说，“我的命是您救的，您不走我也不走。”多么忠诚的仆人，这样的忠诚里面，赤胆又赤心，让人心生温暖的同时也泪流满面。

大太太汤碎玉这个人物，是个阴狠狡诈罪大恶及之人。她为郑乐山献计下药毒杀郑乐陶，直至郑乐陶死亡。她开始将自己的戏做到最高点，以悲伤的身份，哭得惊天地泣鬼神，让人以为她真的陷进了失去亲人的悲痛中。孰不知那只是她的做戏的成份。接着她又瞒着郑乐山在邝媛的药碗里做手脚，害得她长年落下‘头风“的病根。其实关于郑亦尘之死，多少也是跟汤碎玉造成的。没有慈悲之心，连累子女也受罪，这在她命里早已注定好的结局。所以她最终的宿命，只得躺在火堆里，慢慢燃烧罪恶的躯体，好让来世回以洁净的魂灵。

三太太曹细细，倒是个可怜的女人。她本来怀有身孕，却因为大太太从中做的手脚，导致还未出世的孩子胎死腹中。丧子之痛，不断在她的内心里磨合，越磨越成锋利的刀刃。她本是中庸之人，无意依附任何一方，也从不流连于任何一方的争斗。但是想到还未出世的孩子，还没叫唤她一娘亲，就这样不明不白化成一瘫血水。心里对大太太的恨意，终于也化成了复仇的焰火。只是这把火，终究没有像臆想中那样燃烧。归根到底，她是个弱女子，她只是因为母爱而存在，只是想好好地单纯地做郑家的三太太，命运却无法满足她这个小小的愿望。在被赶出郑家大门，在得知郑乐山的死讯后，以一刃利刀了结余生。但她应该也算是幸福的女人，她没有孩子，她将自己的爱全部转移到郑脉脉身上，最后脉脉为她哭得肝肠寸断，也不妄她的爱，始终还是紧贴在一个孩子身上。想必曹细细彼时的心情，应如盛开的血莲花一样绽放无边吧。只是可惜，她再也未能看到。

五太太沙花的身上，流露着一股坚强刚韧的劲，尽管这份韧劲里面，是以绝然的背影走过来的。但还是带给我们极强的心灵震憾。她的命，是苗苗和苗苗的母亲救出来的，当她来到郑府，知道苗苗过着怎样不幸压郁的生活时，她想带她脱离苦海。那么唯有自己也跳进苦海里面，才能寻得出口，带苗苗一起逃离这个所谓名门望族，实则勾心斗角的郑氏人家。她的绝然，让人同情的时候也不免落泪，一个不缺聪明才华不缺智慧的女子，竟是以这般的心境来感恩，实在有些可叹可笑。

郑乐山这个人物，他一出场便是阴暗社会里的一个缩影。起先说自己是醉了，才进苗苗的房间玷污了她，后来又厚颜无耻地跟儿子说他不是有意的，让儿子不要将此事声张出去。其实明眼人谁不知道他的醉意里面，有几分是假的？他更是一个匪夷所思的人物，关于郑家尸房的秘密，原来都是他连合许管家制造出来的，最后许管家的死，才让事实浮出水面。但这个事实的存在，或许只有聪明的沙花，还有苗苗两人知道。或者郑家的仆人，有少数应该是知道的，只是不敢明说罢了。他原本就是个危险人物，聪明的仆人只能远远地观望着，反正事不关已，能进尸房里的人物，一向都是郑乐山最亲近的人物，与她们之间又有何干了。郑乐山最后死在苗苗和沙花的手中，也算是咎由自取，恶有恶报。只是太便宜了他，死的时候还有三太太自愿去陪伴，也算是灵魂最佳的皈依吧。但若见着自己的弟弟郑乐陶，想必又地另一番境地吧。

关于杨幽以及郑脉脉这两个人物，我是特别欢喜的。他们的身上，有一股淡雅脱俗的洁净之美，白如雪，青如璞玉，让人觉得温润的同时又止不住展露笑颜。而龙锦添这个人物，作者虽然没有采用过多的笔墨加以描绘，却能从他的身上，品到了一种对爱情崇高的敬仰。以致于最后，看到他跟沙华的对话而泪流满面。他说：“大队人马还没进城，我带着首饰逃跑，把这股先锋队引开，立马叫上二太太立刻上码头。”末了还加一句，“要是见到脉脉，帮我说声‘对不起’！”仿佛要隔开所有的尘音，对人世做个告别。虽然这样的告别并不是很彻底，却让人无来由的伤感起来。沙花的一句“我跟你一起走”。让人听来无不痛彻心骨，但凡爱，死了也要都粘在一起，只是可惜，她终究没能跟他一起离开。他是死是活，是一大悬念所在。因为这股悬念，才使得文章更具想像的空间。

小说的最后一节，让我想起了《金枝玉孽》里的画面，虽然各不关联，但总觉得有些相通之处。小说如是写道，“熊熊大火吞噬了赫赫扬扬的百年望族，将无数的风光与无数的阴秽燃烧殆尽。红火照亮了半个天空。”大太太跟二太太葬身火海，情节安排在情理之中，又在意料之外，两颗灵魂，曾经都带有罪孽，如今燃烧，无不象征着生命的重生。《金枝玉孽》里，杨白劳跟玉莹也是葬身火海的，虽然他们是因了对爱情的坚贞的信仰，但同样都具有可贵的生命之灵光。而这份灵光，除了照亮天空，想必也照亮到很久远的未来，某些生命的再次遇见，某些宿命的再次碰撞。然后燃烧出有关于友情，爱情，亲情的万丈光芒……

烟花易冷，人事易分。灯笼易碎，恩宠难回。通篇读下来，除了感动，还是感动。此篇文字所显示的文化价值，无疑似金，坚硬无比。文字最圆满的皈依，就要有一颗独特的灵珑之心。我想，此篇小说做到了，陶然师傅说到了。