影评两则—粗的过瘾，细的感人

《本命年》根据刘恒的小说《黑的雪》改编，编剧：刘恒，导演：谢飞，主演：姜文

这个片子是1989年拍的，背景为正在经历社会变革期的北京，写的是一个早年为了哥儿们义气打伤人而栽进局子的青年人，劳教期满后被释放回家在熟悉而又陌生的城市里谋生活的故事。影片一开始就用灰色调、局促的短镜头给片子定了个写实的调子，主人公李慧泉神情冷漠地走进铁道边房屋低矮的家，久久地凝视着母亲的遗像。

为了谋生，李慧泉认识了业余歌手赵雅秋和倒爷崔永利。在接送赵雅秋下班的路上，雅秋的纯洁使李慧泉的心慢慢融化。赵雅秋的扮演者是当时还不太红的歌手程琳，影片中一曲《留下油灯光》丝丝入扣地烘托了人物的内心世界，后来黑豹翻唱过，也很到位。

李慧泉开始也想靠自己的劳动，走正道过踏实日子，但社会很难容纳他的想法，昔日的哥们叉子越狱找到他，内心的挣扎使他逐渐偏离了正常的生活，警察找到他询问叉子的下落，在义气面前，他袒护了朋友，又犯了包庇罪，心灰意冷的李慧泉降价卖掉全部存货，取出了全部存款，买了一条金项链，找到已经唱红的赵雅秋，但雅秋纯真已经被崔永利彻底毁了，变成了利益的牺牲品。李慧泉万念俱灰，路过餐馆时，他进去痛饮了一番，喝得酩酊大醉，突然两个少年抢劫犯拦住了他，强行搜身。李慧泉笑了几声，三拳两脚把他们打翻在地，一少年猛然跃起冲将过来，李慧泉只觉腹部一震，便蹲在了地上。两少年仓皇而逃，李慧泉挣扎着爬起来，挤在喧闹的人群中踉跄而行，看到艺人在街边表演，他也想学大家那样开心地笑，但那笑声却凄厉、悲惨，离开人群的他终于跌倒在地，黑红色的血淌了出来。24岁的李慧泉在本命年死去了，这时正是大年除夕夜。

这个片子我大概是92年看的，前后看了4、5遍，至今觉得是反映都市题材的好片子。

其一、很真实的再现了那个时代的生活。小平房，军大敞，蜂窝煤炉子，小歌厅，三轮车，牛仔服，大量的道具看上去那么亲切感人，那个年代人物的穿着、语言习惯、行为方式都反映了老北京胡同里的生活。

其二、拍摄手法写实。以现在的眼光来看，当时的很多镜头非常粗糙，甚至可笑。打架的镜头明显就是在演电影，而许多刻意的镜头设置也是早已被现今的电影艺术所弃用的处理手法。但作为一部写实影片的本分，《本命年》做到了一个社会文化的生活化展示，沉默的场景中加入了很多意味深长的镜头语言，让观众有心绪去思考、体会。

其三、演员的表演也很到位，痞子就是痞子，警察就是警察，语言更是精彩，话不多，但是产生极强的共鸣，有些肢体语言至今印象深刻，比如姜文用脚丫子对崔永利说不。

这个片子对当时的社会现实提出了很多的疑问，比如如何评判善恶，李慧泉是个一心想走回正道的劳改释放人员，虽然在传统眼光中看来，他是一个所谓的坏小子，但影片中集中展示了李慧泉的人生态度，尽管他表面看起来是玩世不恭的。出狱不久，虽然知道自己不受人待见，他还是去探望以前老友的父母。他伸张正义，不屑于与别人计较，影片中表现的品质，是深藏于李慧泉这个角色骨子里的，他所表现出来的不羁，在我看来更是那个年代那个年龄所要经历的一个必须阶段，只是李慧泉将其表现的更加激烈了点。李慧泉没有什么朋友，这主要仰仗他的特殊身份，但好在还有一个热心的邻居老大妈对他嘘寒问暖。这也许暗示着有种善的渴望在指引着他去抗争，只是这抗争代价太大。

姜文在八十年代中后期开始在影坛展露才华，24岁与谢晋、刘晓庆合作的《芙蓉镇》是我认为他演的最好的片子，本片是他继《芙蓉镇》，《红高粱》，《春桃》之后的一次转型，也是本色出演，虽然27岁，但表演张弛有度，非常老道，表现出完全与自己的年龄不相符的霸气，这使我始终觉得主人公的年龄身份早了一轮。姜文把李慧泉这个人物的粗糙演的很是过瘾。本命年不能算是励志电影，虽然写的是青年人的事，但给人颓废的感觉，有人认为它有点丑陋，反映不了改革开放后蒸蒸日上、欣欣向荣的主旋律，能让它上映已经很不容易了，但我以为真实是最好的表达，可惜现在这种写实的片子不好拍、不挣钱、没观众，搞不好还会被禁，所以基本上也就绝了。姜文的演技自然是一等一的，他拍的电影也很有个性，有时执拗的过头，总感觉他想法很多，但有时很凌乱，驾驭电影整体的能力时好时坏，《阳光灿烂的日子》、《鬼子来了》很好，《太阳照常升起》就差得多，《让子弹飞》看看片花，感觉大概商业味比较重，不抱太大期望，毕竟谁都得吃饭。

《当幸福来敲门》这部影片2006年拍的，威尔·史密斯一改以前健康的邻家大男孩形象，不再装帅摆酷，或是嘻嘻哈哈，斑驳的发梢提醒观众，威尔已经不惑之年，和《我是传奇》一样，这个片子基本上也是他自己一个人的戏，演的是生活在社会底层的推销员中年男人克里斯，努力改变命运的故事。

和周围环境下培养出来的混混不同，克里斯很努力，很有责任心，对人很友善，对生活也有美好的追求，他会因为幼儿园门外“happiness”拼写的错误而担忧，因为写有“fuck”而生气，他怕这些东西会误导了他年幼的儿子。但那又能怎样呢？生活是残酷的，它不会因为你是一个好人就偏袒你，威尔每天拎着四十磅的机器在医院推销，每天微笑着接受别人的拒绝，从破旧的公寓到汽车旅馆，公共厕所，教会收容所。虽然他还是很努力，但生活的窘困，还是使得爱他的妻子痛苦得离他而去，只有儿子陪在身边。一步步的落魄，我们在看着威尔想着自己。活着是很辛苦的事，幸福只会轻轻地敲门，但有时你在忙着无聊的事，有时又在呼呼大睡，却听不到敲门声，我们不经意间遇到的幸福会很快溜掉，而不幸和灾难却经常粗暴的把门踹开，像小流氓一直和你纠缠不休，让你片刻不得休闲。

威尔的演技绝对到位，这点在《我是传奇》中已经领教过了，本片中我感觉有些段落甚至不是在表演，而就是他真实的生活，让人看了揪心的痛，这大概和他本人的婚姻经历有关。教堂门口那场戏最精彩，带着孩子的威尔，白天推销医疗器材，晚上则为住宿发愁，因交不起房租，他们必须在下午五点之前在教堂等一间寄宿房屋，很多的流浪乞讨者围在教堂外，但每天只能有50个名额进去，本来已经排到了，可有人蛮横的挤到他前面，如果退缩了，那意味着他们又要露宿街头，情急之下的威尔终于爆发了，所有的委屈释放出来，没有拳脚打斗，只有含泪的双眼和颤抖的声音，征服观众的是他表现出来的细腻的真情实感，在那一刻，相信触动了很多人柔软的内心。有意思的是这次史密斯和自己儿子一起演戏，父子俩荣辱与共、相依相偎的亲情诠释的很到位。

从《绝地战警》，《独立日》一路走来，这个说话带着鼓点的黑小子总是给人一种嘻嘻哈哈的感觉，大概和他的乐手身份有关，开始没太关注他，只是觉得挺有人缘，绝谈不上什么演技，但历经十年影坛磨砺的威尔·史密斯开始慢慢展露自己的才华，近些年的《机器人》，《全民情敌》，《我是传奇》，《当幸福来敲门》，确实能感觉到他的勤奋和悟性。

这个片子叫当幸福来敲门，什么是幸福？这个问题就如你问什么是宇宙一样。每个人在心中都有自己的幸福标准，只要达到了这个标准，你就是幸福的。别人的幸福不一定是你所想要的，而你自己的幸福未必对别人有用。幸福是自私的，只有自己才能体会那片刻的快感。当我们苦苦寻找幸福的时候，或许我们已经错过了许多原本幸福的时刻。当我们费尽千辛万苦获得所谓的幸福时，你才发现幸福原来很简单，简单的让你感受不到它的存在。如果非要给幸福下个定论。我觉得无非有两点：一是和你喜欢的人在一起，一是做你喜欢的事情。