杨柳岸，晓风残月

——读柳永词《雨霖玲·寒婵凄切》

“寒婵凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门账饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮蔼沉沉楚天阔。多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节！

今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。此去经年，更是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说！”

柳永（987年－1053年），字耆卿，本名三变，字景庄，后改名永，排行第七，又称柳七。福建崇安（今福建省武夷山市）人，北宋著名词人，婉约派创始人物。宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，对宋词的发展有重大影响。主要代表作有《雨霖铃》、《蝶恋花·伫倚危楼风细细》、《少年游》、《望海潮》、《八声甘州》、《定风波》等。

我喜欢柳词的三个特点：一是意境美、二是用字确切、三是声情并茂。

《雨霖玲·寒婵凄切》当中“杨柳岸、晓风残月”为经典之句，其意境之深邃值得研读。这是写酒醒后的心境，也是他飘泊江湖的感受。这两句妙就妙在用景写情，真正做到“景语即情语”。“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后难圆之意。这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十分充分、真切，创造出一种特有的意境。柳词在意境的表现方面手法相当高明，既有实景描写，也有虚景表现，虚实相生。

全词围绕“伤离别”而构思，先写离别之前，重在勾勒环境；次写离别时刻，重在描写情态；再写别后想象，在刻划心理。不论勾勒环境，描写情态，想象未来，词人都注意了前后照应，虚实相生，做到层层深入，尽情描绘，情景交融，读起来如行云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

这首词的情调因写真情实感而显得太伤感、太低沉，但却将词人抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻划的极为生动。古往今来有离别之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

《雨霖玲·寒婵凄切》当中用词确切表现为二个方面：一是字生景：二是字生情。“暮蔼沉沉楚天阔”当中一“阔”字用得独到，“阔”形容地域之广，与前句“千里烟波”组成了一幅图：茫茫江天。作者在这里表现的是一种迷茫的心情。

与心爱的人在“长亭”一别，不知道什么时候再相逢，前方的路“千里烟波”，不知道要飘泊到哪里？把一个浪迹天涯的游子的心情表现得入木三分。

“凄切”、“无绪”、“留恋”、“离别”、“执手”皆写到情。“此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？”这四句更深一层推想离别以后惨不成欢的境况。此后漫长的孤独日子怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因为再没有心爱的人与自己共赏；再退一步，即便对着美景，能产生一些感受，但又能向谁去诉说呢？总之，一切都提不起兴致了。这几句把词人的思念之情、伤感之意刻划到了细致入微、至尽至极的地步，也传达出彼此关切的心情。结句用问句形式，感情显得更强烈。

《雨霖玲·寒婵凄切》的突出特点是做到了声情并茂。《寒婵凄切》多用双声叠韵词，以声为情，声情并茂。双声如“凄切”、“泪眼”等，叠韵如“楚天”、“残月”、“风情”等。它们间见错出，相互配合，时而嘹亮，时而幽咽。这自然有助于增强声调的亢坠抑扬，更好地表现心潮的起伏不平。

细读柳词，品其艺术精微之处，对我们写诗，写散文有许多启发！