观影絮语
（一）《铜雀台》
窃以为自从有了《英雄》以后，中国的古装刺客题材的电影再无令人满意之作，《铜雀台》也不例外。
又是一部在重复探讨“暴君该不该杀”命题的电影，本应演主角戏的刺客们在曹操强大的气场下成了儿戏。一向泪点很低的我并没有被这场悲情大戏打动，唯有那句“老骥伏枥，志在千里”让人心中顿生英雄末路之苍凉。电影好像实在为曹操重塑一个“忠臣”形象。这倒也是，曹操缘何不称帝？难道真的是为因为他忠于汉室正统吗？可笑，可笑，拜托编剧们，不要再埋首于故纸堆吃古人剩饭了。同一个历史题材不断被翻拍，拾人牙慧成了业内通病。观众们对此早已审美疲劳，甚至麻木。真心希望中国影坛少一些像《黄金甲》、《夜宴》之类的电影，多一些像《搜索》、《一九四二》这样富有开创意识、反映现实的影片。
当然影片也有其可圈可点之处，我个人很喜欢电影的色泽，充满金属的质感，犹如青铜器般的凝重。曹操劝灵雎随他回去的情节让人恍然想起一个历史故事，曹操之妻丁夫人因非亲生的儿子曹昂的亡故，终日和曹操争吵，一怒之下回了娘家。曹操亲自去丁家接她，连唤两声，随我回去吧。而丁夫人只是面壁不顾。但随之灵雎与穆顺跳崖的场景让人很不争气地想到《卧虎藏龙》里的殉情结尾。
本片最出彩的地方就是将落脚点放在曹操暮年时，一代枭雄也无法抵御岁月的流逝。赢得生前身后名，可怜白发生。后人对曹操的诸多品评倒让我想起《三国演义》中一首诗：
书生轻议冢中人，冢中笑你书生气。
古人做事无巨细，寂寞繁华皆有意。
（二）《卑鄙的我》
其实很少看这种类型的动画电影，这该算是第一次吧。埃及金字塔竟被盗贼偷走，换上足以以假乱真的充气模具。自诩为世界第一恶棍的格鲁听说人们称偷走金字塔的人令所有坏蛋都黯然失色后很不服气，决定要干一件更为惊世骇俗的大事——偷月亮。
最喜欢其中长得像胶囊戴着眼镜穿着牛仔裤的黄色小怪物mini们，配音超赞，尤其是笑声让人过耳难忘。影片以一个邪恶人物作为主角，可以说是前所未有。这的确是一部很能让人放松的动画喜剧，身处被规律与法则束缚的社会中，谁的内心没有一丝叛逆的冲动呢？《卑鄙的我》将潜藏于人们心中的罪恶因子放大，因此成就了一部成功的电影。
（三）《放牛班的春天》
一九四九年，风景如画的法国乡村，一个名叫池塘底的专门收容问题少年的寄宿学校，因音乐教师克莱门特的到来发生了改变。克莱门特通过音乐课，组建合唱团，逐渐打开的孩子们封闭的内心。克莱门特还发现了学生皮埃尔所拥有的超凡的音乐天赋和天籁之音，在克莱门特的努力下，皮埃尔的音乐才能被释放出来，成为著名的指挥家，这也正是影片开头所呈现的一幕。
关于音乐的教化作用，春秋时期先贤孔子早有论述。子在齐闻《韶》，三月不知肉味。曰：“不图为乐之至于斯也。”当皮埃尔在老师深情的目光下专注歌唱时，我们都会为之触动。十年树木，百年树人，春风化雨的教育能改变的孩子的一生。
（四）《西游降魔篇》
也许是前两部作品《大话西游之月光宝盒》、《大话西游之仙履奇缘》太过经典，这部被视为西游第三部的《西游降魔篇》总不能让人满意。
不得不说，电影画面太过重口味了。惊悚刺激的场面一次次冲击着观众的视觉底线。只有舒淇一袭白衣在如水月光下翩然起舞的场景是清新唯美的。这的确不是一个喜剧电影，但悲情戏没有做足。至尊宝那份“曾经有一份真挚的爱情摆在我面前，我没有去珍惜”的伤感失落已无法复制，“一万年太久，只爱我现在”的爱情箴言并没有让我动容。事实上，在观看的过程中，我不停地把它与前两部进行比较，《大话西游》我看了很多遍仍然意犹未尽，而这一部《西游降魔篇》，我却再也不想看第二遍。
（五）《伤心童话》
我承认我完全是冲着两位主演，刘诗诗与胡夏去看的。说实话，这不是一个很好的电影，不够深入，更称不上经典。但我也不忍心批它是一部烂片，因为有我喜欢的演员。
先是听了胡夏那首《伤心童话》，就已经十分期待这部电影了。“别思念她好吗，爱情是伤心的童话。”在胡夏清澈舒缓嗓音的演绎下很有感染力。喜欢胡夏，从一首红遍两岸的《那些年》开始，清新自然，如同对逝去岁月的怀念。喜欢刘诗诗，从《聊斋之辛十四娘》开始。诗诗并不是那种长相很惊艳的女子，但是眉清目秀，气质平和亲切。不张扬，不浮躁，亦没有炙手可热新星的派头。在电影末处，诗诗身披雪白婚纱，莞尔浅笑。淡淡光华，令人倾心。
（六）《杜拉拉升职记》
现在才看这部电影的确是落伍了，以前早听说过老徐的这部很成功的电影了，但是直到最近才去看。感觉应该叫《杜拉拉时尚记》更为合适。不得不佩服电影的广告植入艺术，联想电脑、兴业银行等各种牌子，完全融于剧情之中，不显突兀，堪称高手。电影很时尚，光鲜亮丽的白领，灯红酒绿的城市，鳞次栉比的高楼大厦，衣冠楚楚的钻石王老五，奢华养眼的泰国风情，无疑都让它成了一个很卖座的电影。而像我这种对名牌鞋包、豪华跑车毫无鉴赏力的人则看不出个所以然来。总体来说，剧情紧凑，幽默活泼，是部能让人放松的好电影。
