在诗的激情里期求

导读浪漫主义的诗歌则善于抒发对理想世界的热烈追求，感情热烈奔放，语言绚丽多彩，想象瑰丽神奇，多使用比喻，夸张等修辞手法。如李白、李商隐、李贺等人的作品。

多年来学诗，首先要有诗心，也就是要有一股诗的激情。诗歌的艺术特色是从文体的角度说的，和散文、小说、戏剧等文学体裁相对而言。

写诗特点是:语言凝炼、常用象征、充满想象、篇幅较短、分行排列、具有抒情性（抒情诗，即使是叙事诗也讲究抒情。）

语言特点:高度凝练，押韵，朗朗上口，常用对偶、夸张、比喻等修辞手法，古诗要求更为严格，比如讲究平仄、对仗等。

一般说来，诗歌语言常见的有以下一些特点：

清新。表现为语言新颖，不落俗套。如王维的《山居秋暝》就是如此。

平淡。也称质朴。表现为使用白描，不加修饰，真切深刻而又平易近人，直接而明朗。如白居易的《村夜》：“霜草苍苍虫切切，村南村北行人绝。独出门前望野田，月明荞麦花如雪。”如画一般的山村之夜在作者的笔下如此宁静，如此祥和，而如此生动地展现出来。

绚丽。主要指富丽的词藻，绚烂的文采、奇幻情思。如李商隐的《板桥晓别》：“回望高城落晓河，长亭窗户压微波。水仙欲上鲤鱼去，一夜芙蓉红泪多。”本来是一次生活中常见的离别，经过诗人那特有的奇幻绚丽的语言，便将现实与幻想融为一体，创造出色彩缤纷的童话般的幻境。

含蓄。指意在言外，或引而不发，或欲说还休。如杜牧的《将赴吴兴登乐游原一绝》：“清时有味是无能，闲爱孤云静爱僧。欲把一麾江海去，乐游原上望昭陵。”诗人托事于物，以登乐游原起兴，说到望昭陵便戛然而止，不再多说一字，但他对祖国的热爱对盛世的追怀，对自无所施展的悲愤，无不包括在内。

简洁。指干净利落，言简意赅。如贾岛的《题李凝幽居》“闲居少邻并，草径入荒园。”十个字便将幽居的特点托出。再如柳宗元的《江雪》“千山鸟飞绝，万径人踪灭。”仅十个字即写出了环境的清冷，钩勒出空旷寥廓、幽寂冷漠的背景。而“孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪”这十个字突出垂钓老人孤独傲岸，抗风斗雪的傲然之气和不屈精神，把诗人虽在逆境之中，虽觉孤独寂寞，但决不同流合污的气节展露无遗。这些作品均是简洁的典型。

这些现实主义诗歌提倡客观地观察生活，并按照生的本来样式精确细腻的描写生活，表现生活。真实地反映现实，针砭时弊。如杜甫、白居易、陆游等人的作品。

浪漫主义的诗歌则善于抒发对理想世界的热烈追求，感情热烈奔放，语言绚丽多彩，想象瑰丽神奇，多使用比喻，夸张等修辞手法。如李白、李商隐、李贺等人的作品。

另外，由于作家的生活经历、感情气质、艺术素养等各不相同，因而在创作中就表现出各自独特的格调、气派和趣味，于是作品也就有不同的风格。如李白的诗豪放飘逸，热情奔放，气势磅礴；杜甫的诗则沉郁顿挫；王维的诗清新空灵；李商隐的诗瑰丽含蓄。

我以为写诗,诗主含蓄,含蓄的最高境界是“不著一字，尽得风流”。含蓄是一种表达的技巧。诗人想说的事情不直接说出来，而是通过委婉的寄托、借代把自己的真实感情传达给读者。所谓“言外之意，弦外之音”就是这个意思。所以说,诗不同于标语口号，标语口号越直接越好。但把标语口号分成行写，再稍加韵脚，却无论如何也不是诗。

凡事皆有度。含蓄不是隐晦，隐晦是对含蓄的曲解误读。隐晦以为把诗人的真实意图隐藏得越深越好，结果搞得谁都看不懂了，那不是又白写了吗？

寓情于物，借景抒情。如荀子言：君子性非异也，善假于物也。

仁者乐山，智者乐水，托情于蜗牛，不会有千里马的抱负；寄意于癞蛤蟆者，决不会怀大鹏之志。

另外是诗主精炼,诗是情感的浓缩，诗是语言的精华。如果情感是一片花海，诗就是花蜜。如果语言是一堆矿石，诗就是黄金。诗和散文以及其他韵文的明显不同之处在于：诗绝对禁止“灌水”。

因此,写诗要求惜墨如金，能用一个字表达的决不用一句去说，能用一句话表达的决不敷衍成一篇。所谓“言简意赅”才是诗家所求。

叶子