我说《张玄》

导读在我国书法史上，魏碑书体占有很重要的位置，可与商周甲骨、先秦钟鼎、汉隶晋行相媲美。南北朝时期，南朝经济发达，承袭二王笔法，自觉追求个性解放，以文人流派书法为主；

工作之余我喜欢读一些古碑帖，心追手摩间享受与古人对话的愉悦。我读碑帖的经历分两个阶段，1990年前在陕西工作，读颜真卿的《勤礼碑》较多。以后入银行工作，读的最多的是《张玄》。我以为，《张玄》在书法史上以碑帖兼融隶楷更替,而具有承前启后的里程碑地位；该碑形神兼备秀外慧中，代表了魏晋时期上流社会的审美趋向；清末以来又因其易学实用为银行和票据业广泛应用。今借的窗口，说说我学习《张玄》的体会。

传奇出世，只因多看了你一眼

《张玄》的出世是一个传奇。清代晚期，碑学大兴。著名书法家何绍基于道光五年（公元1825）春，逛山东济南历下书市，在地摊上只因为在诸多碑帖中多看了一眼，发现一册字迹比较清晰的北魏楷书墓志拓片，字体有别于以往的古拙而略显娟秀，遂以较少的价钱购得。这册《张玄》原石的剪裱拓本，是迄今发现的唯一传世孤本，在埋藏近1300年后，悄然问世。以此拓所用纸墨考察其年代，应是明末清初所拓，上先有清初王屿、鲁珍跋，后又有包世臣、陈介祺及何绍基跋，此后曾归无锡孙氏，今收藏于上海博物馆。

在我国书法史上，魏碑书体占有很重要的位置，可与商周甲骨、先秦钟鼎、汉隶晋行相媲美。南北朝时期，南朝经济发达，承袭二王笔法，自觉追求个性解放，以文人流派书法为主；北朝经济文化落后，早期的书法用笔放纵、结字古拙奇险。公元494年，北魏孝文帝迁都洛阳，吸收南朝的文化，推行鲜卑族汉化政策。书法上既接纳南方成熟秀润的楷书法则，又发展北方楷书刚健峻朗的风格特征，形成了用笔收敛、浑厚遒美、平淡工整的书风，开创了一种正规化的书写意识。

北魏石刻由碑、墓志、造像记、摩崖刻石四部分组成，其中墓志为魏碑的一个重要组成部分，是埋入墓穴中，为亡人记生前功德的一种刻石文字。古人很重视墓志铭文，往往请名家撰写并书丹，志石一般为方形，体积较小，长期埋入地下，不受风雨侵蚀和自然人为的破坏，很少有断裂残缺，字迹一般都很清晰。《张玄》全称《魏故南阳太守张玄墓志》，墓主人张玄，字黑女（读音heru），出身豪门世家，官至南阳太守，中年早夭。志石刻于北魏普泰元年（公元531）10月，纵20行，每行20字，共367字，字不盈寸，志石早年已佚，书者、刻者未留名。清朝人为避清帝康熙玄烨之讳，才通称此志为《张黑女墓志》。从志文可知，此碑出土于山西永济，古称蒲坂，曾为上古舜都，为古代六大雄城之一。此地有“白日依山尽，黄河入海流；欲穷千里目，更上一层楼。”的鹳雀楼，也有发生《西厢记》故事的普济寺，作为中华民族的发祥地之一，历代名人故事很多。

《张玄》受河洛文化尚韵书风影响，具结构严密刚健朗畅的美，可谓字字珠玑，行行玉润，在北魏晚期墓志作品中是极为珍贵、罕见的，应能代表中原书风。何绍基题跋：化篆分入揩，遂尔无种不妙，无妙不臻，然遒厚精古，未有可比肩者。康有为著文称：如骏马越涧，偏面骄嘶，最为得神。后世宗碑的人临《张玄》，主宗其法，猎取气息，自成面目。或以此碑入门，上溯方圆之极。宗帖的人也多涉足于它，从中吸取营养，完美自我。当代书法大师于右任遵循先委婉后犷放的道路写魏碑，前期作品，主临六朝墓志，无论用笔还是结体，受《张玄》丰腴疏朗特征的影响十分鲜明,他书写的多部墓志铭与《张玄》如出一辙。

续写传奇，银行票据业尊为法书

《张玄》的普及也充满了传奇。清末民国初年，随着商业的发展，银行票号走入经济社会，迫切需要一种兼具规范性和装饰性的书体用于票据，《张玄》甫一出世，就以其结构严谨、峻利沉着、端庄稳健、古意昂然，逐渐被商业银行业广泛应用和尊崇，特别是山西的票号、上海的商号，更是奉其为圭臬。

这里不能不提马文蔚先生，是他让广大群众熟悉了《张玄》。马文蔚是山西省太原市阳曲县黄寨村人，生于1904年。他性格刚毅，博学多才，自幼临写魏碑，于家乡出土的《张玄》用功最多。1930年，马文蔚毕业于南京中央大学经济系，解放前长期供职于中央造币厂等金融部门。1949年6月，经薄一波介绍到中国人民银行总行金融研究所工作。1951年的一天，行长南汉宸郑重地将参事、研究员马文蔚请到自己的办公室，请其写字。马文蔚问：“写什么呢？”南汉宸说：“就写咱们银行的几个字吧！”马文蔚提起笔，按照南汉宸的意思一连写了好几套“中国人民银行”和“壹、贰、叁、伍、拾、圆、角、分”等字。当时白宣纸用完了，就写在各色虎皮宣纸上，有黄色的，也有绿色的。写完后，马文蔚已意识到他写的字可能会用在人民币上，便说：“写的不好，如果哪个有用，可剪开挑一挑。”南汉宸仔细筛选后，挑出一套较好的放在一边，然后请专家与征集到的其他墨迹进行比较，最后因马文蔚书写的墨迹更适合钞币审美被选中。不久，这些字便出现在了第二套人民币上。以后在设计第三套人民币时，票面上的面额汉字改用了宋体字，但行名六字仍然沿用。1983年3月，在设计第四套人民币时，准备把行名和面额汉字中的繁体字改成了简体字，异体字改成了正体字，旧体字改成新体字，但仍用马文蔚的书体。于是，便派当时任北京印钞厂设计室主任的张作栋、设计师陈明光赴山西阳曲，请马文蔚先生再写这些字，由于先生已近80岁高龄，手抖得很历害，写出的简体字基本上不能用于第四套人民币，只好由北京印钞厂设计室专家对原稿反复揣摩，按《张玄》风格，对繁体字“国”、“银”、“圆”，异体字“贰”和旧体字“角”作了精心挖补、修改，这就是我们今天看到的第四套人民币上的简体汉字。第五套人民币上的行名仍沿用第四套人民币上的字体，但面额汉字又改成了宋体字。1984年，为奖励马文蔚的贡献，中国人民银行一次性发给5000元人民币作为稿费，并拨专款14000元为其改善住房条件。《张玄》书体在人民币上的表现经历了历史的考验，也逐渐被国人喜爱。同时代的许多票证也都学用了这种字体。

抛砖引玉，谈谈我临习的体会

我与马文蔚先生祖籍相同、工作单位相同，业余兴趣相同，自然偏好《张玄》。我以为，该帖判别刀锋推寻笔法容易，无论毛笔钢笔大楷小楷都可以临写，字体横排竖排都好看。同是临碑，启功先生讲究师笔不师刀，欧阳中石先生偏好参以刀法，面目迥然不同。初学者要根据自己的爱好，辨别刀毫间的异同关系，选定方向。

在此谈点我临写的体会。

--用锋变化含蓄，笔意映带牵丝。善用锋是南帖的优势，南北的融合使《张玄》也体现了用锋的细腻精密。如笔画的起笔既有尖入的锋芒，也有逆入的含蓄；撇画、捺画有缓和尖出，也有蓄势待出。长笔画的中锋与短笔画的侧锋相互交错，将方切利落和中含饱满两种不同的审美感受统一于线条的运行中，充分显示了此碑用笔的丰富性和多样性。《张玄》的使转空灵含蓄，有方角折锋，也有轻提换锋；有顺势转锋折而后按，也有形断气连等等，并伴有线条弧度的相应变化，使线条顿生活力。

映带牵丝是在行书中常用的一种方法，是上一笔的末笔与下一笔起笔处所带出部分的意连，是点画与点画在空中的呼应顾盼落实在纸上的情趣盎然。《张玄》多出现在点与点的相连，如“然”字等；也有地道的行书笔势，如“何”字的口部、“?”字的写法等等。可见好的楷书，应具有行草的笔势。

--结构横向取势，疏密古雅自然。《张玄》寓巧于拙，变化自然。单字结构宽绰，有隶书结体的扁方之意。其竖向的笔画写细并略缩短，使之精巧，而长撇、长捺、长横长驱直入，左伸右展并略加重，令其夺目。为了加强横势，常在方框处将左上角的包围方式处理成横盖于竖之上，这个细节不容忽视。与直趋的长笔画相呼应的是短笔画的处理，用笔常采用点、侧、顿、扫的动作，碑中很多的横、竖、撇等笔画都是以点的形式出现，将笔画浓缩，虚多实少，以虚映实，使内部空灵隽秀，气韵高古。

此碑虽平和端庄，但也静中寓动，状如危岩。如“草”字、“翼”字，都是上下结构，但并未如砖瓦式的层层叠加，而是将下部向右挪移，上平正而下欹侧，更觉险峭。“鱼”字、“?”字则是将下面的短竖作左斜处理，使字右倾，后用一点来支撑全字，通过局部的偏斜来破板滞，于平正中有迷离的变化。再如“?”字，“犭”部右倒向“酋”，而“酋”部却也左倒向“犭”，下部距离大而上部紧密，犹如两位摇曳多姿舞者。

--谋篇兼收并蓄，章法神清气朗。楷书墓志章法布局一般不足论，把握整齐划一即可。但细细解析此碑，书者谋篇时力求南北兼顾气韵生动，书写时上下连贯神清气朗。从单字看，左右偏旁或是上下结构都有各自不同的轻重，字字连缀时，表现出整体字形大小、收放、开合的变化，一般来说笔画多的字写得大些，笔画少的写得小些：从全篇看，字距大行距小，有的字笔画粗重沉穆，有的字笔画清瘦精遒，字与字轻重跌宕，虚实参差。但这些关系不能形成定式，要根据笔势和章法的需要来进行调整，灵活变化，举一反三，便可入佳境。

《张玄》就像深谷幽兰，不细品难得其中真味。初学似乎很容易，其实笔画异常灵动，不用心会流于匠气或俗媚。

喜欢在午后或傍晚，音响里反复地放一首古曲，书案上?a href='/plus/search.php?kwtype=0&keyword=+%C1%F4'>留恋胤僖恢?聪悖?簿驳亓僖煌ā墩判?贰Ｊ且徽蠓缬旯?蟮钠骄玻?且荒?蚁缤硐祭锏拇堆蹋??a href='/sanwenzhuanti/2010/0201/16246.html'>一个人的健身游戏，是一种愉悦情绪的感染，祛除烦躁焦虑，恢复沉稳宁静。

鲁迅对瞿秋白说，人生得一知己足矣，斯世当以同怀视之。《张玄》对于我犹如知己，它传授我工作技能，丰富我文化情趣，教导我做人做事的道理。愿喜欢的人也能这样看待它。

怡儿