柳永的柳

导读多情自古伤离别。是的，红尘人世，勿论生死，只离别两字已教人黯然伤神。而人生苦短，有情人却要离散，从此天各一涯。杨柳岸边，风前月下，和着相思的红泪，也只能独饮牵挂的苦酒了。

“凡有井水处，皆能歌柳词”，这是时人对于柳词的喜爱，更是人们对于柳永词中那种缠绵悱恻、凄切而又执着的情感的赞赏与认可。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。柳永，把坊间的男女情爱写得如此的热烈率真，又把人间的别离之苦写得如此的才情洋溢而又感人至深。

古人送别，多折柳枝与将行之人，是谐留之意而寄托相思，这也与柳条细细，牵牵绊伴于行人之侧有莫大关联。古人有“长安陌上无情树，唯有杨柳管别离”的诗句。而同时，柳更成了文人墨客送别作品中的最爱，屡屡催人泪下，让人年年肝肠寸断于长亭短亭之外。“杨柳东风树，青春夹御河。近来攀枝苦，应为别离多”。由唐而始，折柳送别已蔚然成风，及至宋时，不但因此成就了“灞桥烟柳”的凄迷景色，也激发了更多文人对折柳的思考。

柳永的词中，有多处写柳。当然，最为有名的是那句“今宵酒醒何处，杨柳岸，晓风残月。”我们每读此处，仿佛置身千年之遥的汴京城外，于骤雨初歇之际执佳人之手，泪眼婆娑之下无语凝噎于木兰舟畔。别离之后，月凄凄，柳依依，“便纵有千种风情，更与何人说？”柳永在另一词《少年游》中写道：”参差烟树灞陵桥，风物尽前朝。衰杨古柳，几经攀折，憔悴楚宫腰"。其实，这也见证了柳永一生羁旅漂泊，每多离别的处境。

多情自古伤离别。是的，红尘人世，勿论生死，只离别两字已教人黯然伤神。而人生苦短，有情人却要离散，从此天各一涯。杨柳岸边，风前月下，和着相思的红泪，也只能独饮牵挂的苦酒了。“一杯愁绪，几年离索”，分离的日子是愁苦的，而越是良辰好景越容易打动孤独的心灵。听落雁孤鸣，看寂寂青灯，这时的你，纵是风情万种，但眉为谁描，笑为谁颦。也许只能牵绾冷冷的长袖，伫立于高楼扶栏远望。别离的黯然神伤又在于无预期的漫漫等待，那一种念念难忘的牵挂或许更让你无以排遣，唯有青山望断，无语凝噎。“花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。”试问这苍天厚土，奈何让人受此入骨的折磨。柳词的缠绵悱恻，几至于斯。

少年时浪迹于烟花巷陌，五十一岁终于及第。仕途的坎坷与生活的潦倒，叛逆反抗和狂放不羁的个性，让柳永由追求功名转而厌倦官场，沉溺于旖旎繁华的都市生活。在“依红偎翠”中寻找寄托，且“忍把浮名，换了浅斟低唱”。正如诗经所说，“窈窕淑女，君子好逑。求之不得，辗转反侧”。我们对于得不到的东西，总在孜孜以求，而一旦拥有，却又爱不释手。这种坚持和执着固然让人感动，但天才而痴情的柳永，把自己的一生都抛洒在了这种迷恋之中。以至于死时一贫如洗，靠歌妓捐钱安葬，甚而“半城缟素，一片哀声”。中国古代落寞的文人中，能够享此殊荣的，也许只有柳永了。

曾栽杨柳江南岸，一别江南两度春。柳永的词，是在写自己，也是在写我们，在写这世间的男男女女。我们当然会指责柳永的放浪不羁，但这也许正是柳永想要的生活。一面是才子，一面又是浪子，幸与不幸，只在一念之间。也许，这一切已经不再是柳永的“浅斟低唱”，而是他难以释怀的苦苦挣扎。许多年后，我们再读柳永，也许依然可以看得到朦胧月色里的那弯柳树，看得到柳树下翘首远望的词人。