上海农民画

导读谈不了历史的根源，也谈不了一个阶级收到的伤害，只能在某一个情感层面，给予一种微弱的关怀。锄头和田地，已无从追寻，即便是有据可依，也已苍白无力。

上海的农民画与崇明的灶花，被称作“一南一北两朵民间艺术的奇葩”，在给我的学生讲解阅读题时“再遇”，欣喜之情触电般动荡全身，精神也跟着凛冽起来吗“嗖”的一声，从脚底心冲至脑门，汗毛们“唰”得竖立起来。我身处上海。

中国的“农民阶级”追溯起来，都是勤劳、朴实和淳厚的，而最大程度地被人“纪念”是其成全了一个民族的新生。只是，时至今日，他们依旧是最清苦的，这既有“自愿”的成分，也有不少“无奈”的味道。在上海，结识了一位生活中的“哲学家”，若用财富和地位在权衡，已是不可估量，然，他常笑言；“我是个彻头彻尾的农民。”实质上，以其修养，说此话时当是虔诚和深沉的，但事实并非。放低自己是需要勇气和和智慧的，而放低一个阶级则是劣根意识在作怪。自我开解，有意无意间在抵触这个阶级，不愿意融合，却又企图用其良好的美德来伪善自我，那些是狡黠的“阴谋家”。当然，我对他的敬重和尊重是不受其影响的。

农民画，略有耳闻，却并未真切接触，一面是时间、资源有限，一面是我实在不懂画的缘故。偶尔之机，在画展上瞥到一幅作品：是江南的水乡，小桥、流水、炊烟和人家，莫名的亲切，却不似传统的手法，以素描切入，继而上色，只以蜡笔或彩笔之类的器具直接“涂鸦”。奇怪的是：并无任何断节、不和谐之处。以自身不能称之为“审美观”的眼光苛责这幅画，我请负责人解说是“哪位孩童的作品”。他，约摸三十左右，西装革履，白净、明晰，舒展的眉头忽而凝聚到一处，“您说这是孩童的作品？”我明显感到浓重的不善意的气息扑面而来，正如所料，他的手抚上画框，“这是上海的农民画，他们个个都不是艺术家，但是艺术的生活者。”我怔在原地，动弹不得。原来是农民画。

谈不了历史的根源，也谈不了一个阶级收到的伤害，只能在某一个情感层面，给予一种微弱的关怀。锄头和田地，已无从追寻，即便是有据可依，也已苍白无力。Mr曾说，没事就挥挥锄头吧，很锻炼人的，于是我真的扛着锄头去种菜了，结果才没种下几棵，已累得不行，果真是很锻炼人。

现在，上海的农民画和崇明的灶花，这一南一北两朵民间艺术奇葩，均已被列入非物质文化遗产保护名录。