铅笔裙与张爱玲的服饰文化

从一本时尚杂志晓得现在有一种裙衣叫做铅笔裙。

它的定义如下：

铅笔裙也叫弹性窄裙，英文名PencilSkirts。因其像铅笔一样笔直而得名，这种紧紧包住下身曲线的裙子，长度一般过膝，铅笔裙对于身材的要求极高，如果你属于“竹竿型”身材，那么这款裙子将是展现你所有身材优点的服装类别。铅笔裙要搭配适合的高跟鞋，才能达到体现身体曲线的效果

米白色的铅笔裙清爽而又舒适，浅色的效果让人感觉在冬季也同样清新，特色的百褶设计让简单的铅笔裙富有层次感与生气，搭配上以粒粒闪亮的金属扣让你的冬季也一样闪亮，在外再穿一件纯色长款外套，甜美干练。

我的小说中的人物叫林曼云。

林曼云穿着一件黑色的长款衣装，下面搭配一条深蓝色的铅笔裙，在港宇街心一走显得格外的高雅而又有情调。她是从事文化事业的女强人，经常出席很多宴会与庆典。这样的穿着让她充满自信！

对于服装我非常欣赏张爱玲的风格。

她曾经说：“衣服是一种语言，是表达人生的一种袖珍戏剧”，于是，她将各种色彩斑斓、款式多变的服饰展示，这成为作者和小说人物身份、心理、性格与命运的外化，成为诠释人物存在的方式，也使她的小说风味迥异，绚丽多姿。

张爱铃这种对服饰的敏感贯穿在小说创作审美和存在哲学中。“生命是一袭华美的袍，爬满了蚤子。”张爱玲用服饰对生命作了这样的隐喻或诠释。

张爱玲对衣服的敏感和妥帖表述的天赋，说明她是一个喜爱表现、也擅长表现的女子。她论起颜

色、服饰、公寓、街景、影戏这些女人气十足的话题，皆津津有味。巴黎的时装、伦敦的礼服与长袍

马褂混杂相陈，而她经常的穿着则是色泽淡雅的丝质碎花旗袍，自己设计时装，穿上自己制作的艺术品款款过市；也许是明朝的袍，配着时兴的欧式小帽，在现在可以看到的她当年的照片中，你可以不费力的找到各种各样的姿态，英式的、法式的。她独特的审美注视至今都令人惊奇。

从《更衣记》中，清清楚楚的介绍满青乃至民国服饰文化的发展历程，到《童言无忌》的《穿》中道出自己对“穿”的理想，对“穿”的诠释，“我只知道坐在第一排看武打，欣赏那青罗战袍，飘开来，露出红里子，玉色裤管里露出玫瑰紫里子”“再没心肝的女子，提起去年那件锦缎长袍，还是含情脉脉的”。

内衣于女人也‘是一样，不只是对身材的呵护与保养，那些娇嫩的颜色，动人的款式，总像一只手在伸向你，把你的心搅得乱乱的。把内衣穿得细致而妥贴的女子是值得去爱的，纷繁的生活总有许多不如意的地方，但是在心中保留一份浪漫情致的女子却可以永葆青春”，“我既不是美女，也没有什么特点，不用这些来招摇，怎么引得别人的注意?”文字的聪慧孕育了她直觉的敏感，她将自己的

“活色生香”与传统的东方文化完美的结合起来，不流俗，不噱头，既有感性的叛逆，又有希望被用一种“挑剔”的优雅，雕塑出一个个性十足，引领潮流的张爱玲，展现着她的叛逆、优雅、落寞与欢容。

她的作品《红玫瑰和白玫瑰》中振保无意撞见烟鹂在浴室：“她提着裤子，弯着腰，正要站起身，头发从脸上直披下来，已经换了白地小花的睡衣，短衫搂的高高的，一半压在颌下，睡裤臃肿的堆在脚面上，中间露出长长一截白蚕似的身躯。”污秽的画面让人不由生出厌恶之感，尴尬的气氛在她与振保之间急剧的升腾，她与裁缝的那段大家心知肚明的尴尬，更是讽刺的有力的爆炸开来。夫妻间的欺骗、肮脏、虚伪在那一瞬间被赤裸裸的暴露出来，而始作俑者不是别人，却正是这个单调无味的女人。她的出场便笼罩着笼统的白，而后来连这少女的白也变成了妇人的呆板、僵硬和空洞，“床前明月光”变成了“衣服上的一粒饭粘子”又如王娇蕊。穿“一套睡衣，是南洋华侨家常

穿的纱笼布制的袄裤，那纱笼布上印的花，黑压压的也不知是龙蛇还是草木，牵丝攀藤，乌金里面绽

出绿”复杂的印花，滋长了娇蕊和振保之间暖昧不明的气氛，印证了娇蕊对振保全新的、异于对待其他所有男人的牵丝攀藤的用心的感情，这是犹如海底捞针水蒸气一般的用肉眼所看不清的和无法明白的。

《金锁记》曹七巧用黄金的斧无情的劈砍儿女的幸福，对童世舫大摆鸿门宴之时，她的服饰便透露了一种骇人的气氛。“她穿一件青灰团龙宫织段袍，双手捧着大红热水袋”，封建遗留的“青灰团

龙宫织段袍”与现代文明产物红色热水袋处于同一平面，无疑是一对尖锐的矛盾。强烈的不调和的对比在空气中弥漫出紧张、骚动、不安的气氛。生活的空气因孟烟鹂而凝滞、苍白，又因曹七巧而慌

乱、紧张。

对于一位作家而言，能通过服饰很好的表现人物性格甚至能和后面的剧情内容相应，她是多么的了不起呀！

如果是今天，张爱玲她复活在当今的时尚杂志上，她该是何种的传奇与浪漫，又是何等的时尚甚至具有穿越的神密色彩，不知道张爱玲穿上象林曼云一样的服饰，会不会美的让人驻足又无比依恋！

会引领真正意义的颇具文化女性的时装新潮流！