大江东去话盆景

——谈水旱盆景《大江东去》的制作过程

我以前酷爱养花和制作盆景。

有一次我在花鸟市场买到了十来棵六月雪的苗木，又找来了一个，浅蓝色釉底的椭圆形坦盆子用来制作水旱盆景。我先剪了一块大小合适的塑料纱窗，作为固定苗木根系的底子。我把洗净泥后的六月雪苗木的根系，按照造型要求的布置，用细铜丝固定在纱网上，再在苗木间铺上肥泥和青苔，零零星星，在苗木林间点缀上不规则的小石子。再在林深处用白石子，铺上一条林荫山路小道，小道上摆上一个正在荷担挑柴草的樵夫。

在苗木的选择上，六月雪的苗木必须选择造型比较优美，大小不一，高低错落有致的苗木，作为苗木的主景材料，而且必须是单数。根据盆景的大小，选择五、六、七、九这样的单数，避免造成对称性，破坏了自然的野趣，会出现人工雕琢的影子，这就违背了，中国传统的师法自然的造型思想。因为双数很容易产生造成对称性的效果，这是违背盆景自然造景美感的效果的。这也是中国园林园艺造型艺术崇尚自然美的思想和西方讲究对称性，工整的人工斧痕影子十足的造型艺术思想，是不相同的，这必须在造景上要注意的。这样一个丛林式的盆景的主景就基本完成了。

在盆景的整体构思布局上，借助取决于中国画构思布局的原理。远简近处详实的层次感。自然这个水旱丛林式盆景的主景，大致只能占到整个盆景的三分之二的空间，不能打破三分之二的空间，否则就会出现空间布局上的不合理，破坏了整个盆景的造型上的时空布局结构效果，显得头重脚轻。

在另外三分之一的空间里我在盆子的另一边用不规则的小弯性长隔出岸线，再安放一块高耸的悬崖形状的山石，上面按放上一座玲珑的宝塔，然后栽种上垂挂的细小绿藤，再铺上泥土和青苔，形成的一条江流的对岸的景色。这样在两个陆地岸线间，自然而然的很形象的出现了一条，从地平线的远处滚滚而来的江河形象。我在这象征着奔流不息的江流上，放上了一叶风帆倾斜着的扁舟，仿佛从远处的江流中飞驶而来一般。倾斜着风帆的小舟很形象地把大江激流奔腾的气势，很精彩的烘托了出来，起到了画龙点睛的效果。接下来我在江上注入了许许清水，这样一来有了江水的真实效果，而来这细微的江水又能渗透滋润、补充，陆地上的苗木在夏暑里蒸腾失去的大量水分，真是一举两得啊。另外根据制作盆景的规定还得给盆景，做恰如其分的命名呢，按照盆景的画面景色造型效果，联想到李白的诗句：

天门中断楚江开，

碧水东流至此回。

两岸青山相对出，

孤帆一片日边来。

的诗句的意思，把我制作的这个水旱盆景的名称，取名为《大江东去》。我把这盆盆景按放在书桌上，读书写作累了的时候，经常抬起头来，欣赏这盆充满自然野趣，山河壮丽险要，色彩葱茏的盆景景色，细细的观摩想象，好像真有一轮红日，从激流涌进的大江之上在冉冉地升起来呢。你看：大江之上的远处，正有孤帆一片从日边疾驶而来呢，使得我写作使的疲劳顿消。

后来那盆六月雪丛林式水旱盆景，居然在盛夏里枝头上，满枝满丫开满了芳菲灿烂的、细细小小的小白花朵来呢，使得我的朋友同学家人看了惊叹不已，啧啧的称赞不停。

总结以上的制作水旱盆景的经验，无非是要做到以下几点：

其一，合理的构思布局；其二，选取的苗木山石等材料要得当；其三，对材料的裁剪雕琢比例要符合自然审美观念；其四，盆景画面要有真实的自然野趣，不露人工的痕迹；其五，盆景命名要合题，富有诗情画意，相得益彰。

下面介绍一些制作方法和选材知识：

一，构思布局。可以根据具体材料而定，很多地方借鉴了中国山水画和古典诗词、风景摄影作品的构思布局的方法。简凡得当，层次分明，主次画面遥相呼应等等，起到散点透视的自然效果。

二，苗木的选取。作为丛林式的水旱盆景的树种苗木可选，小叶冬青、六月雪、虎刺、珍珠黄杨、金钱松等等。象棕榈树的幼苗比较适应制作，蕉林椰风中的热带丛林风光景色。

三，石材的选取。砂积石、芦管石、浮石、青石、钟乳石、英德石头等等。讲究石料的纹理，皱纹和漏透瘦等。

四，盆的选取。水旱盆景应用浅口盆，形状以长方形和椭圆形为主。材质有陶瓷，大理石等等，可配上红木或者紫红色的黄杨木、枣木等底座，更有高雅典雅的气质。

五，盆景的材料安置比例。一般应按照丈山、寸马、分人的比例。

六，盆景的咏题。要符合盆景的画面景色的特点，能起到让盆景有画龙点睛的艺术美感的效果。盆景是立体的画，无声的诗。下面举几个例子，漓江春光、野渡横舟、剑阁雄关、太湖帆影、椰风蕉林、大江东去、峨眉秀色、渔浦归帆等等。

制作盆景让我有了快乐的情趣，使我更加认识到中国文化的博大精深。更加喜欢上了盆景的制作和不断地为制作盆景从古典的传统中国文学艺术中吸取营养。

发稿於2011年12月17日星期六，上海西郊龙柏家中。