刀丛中里的诗

我喜欢静静地坐在一旁看着身边很多走过的人，从他们身上找到写下一本小说的灵感。很多人都说我很花心，不专一，我承认，每一个女孩身上散发出来的气质和韵味都很独特，而我就是找出这些，然后把她们写进书里，我需要源源不断的素材，因此，我需要不断的发现，射手座的人做这项工作毫不费力。当然，关于我的人品问题，我是没有资格说的，那是你们的事，不过，我认为，还说得过去。也许，这就是很多人不喜欢我的原因，不过，这没办法。

昨天中午，我坐在南门修鞋的地方，整整坐了三个小时，然后抽了两根烟。我抽烟就是要开始写下一本小说的开始，在第一本小说里，我对爱情、美、死亡和命运归宿做了一番我自己的论述。我记得高中的时候，班花在听完我给她讲的故事后，说了这样一句话：爱情，一旦有一个人死去，就会变得永恒。死亡是一个普遍的话题，而美又和死亡有着很大的关联，死亡有时候不是对美的毁灭，而是对美的成全，死亡使一切变得具体，生动，歇斯底里，极致，令人不安，很多作家和哲学家以及画家偏爱对死亡命题滔滔不绝地阐述。而爱情亦然。死亡不是爱情的终结，它使爱情鲜活，充了满魅力，因此，死亡对于美的表现，人的归宿，爱的延续，悲剧命题的定义，都是至关重要的，凡有悲剧，必有死亡。

所以，在上一本小说里，我安排了男主角的死亡结局，爱情被与生俱来的身份对立生生扼杀，责任和仇恨是他无法摆脱的命运枷锁，而天地间，再无他心靠的地方。错误的时间，错误的地点，错误的邂逅，错误的阴谋，错误的背叛，错误的开始，命运的转轮一旦开始，就没有任何人可将之停下来。星梦必须杀死王，而这意味着他将永远地失去落樱，在这个二维选择里，他最后迷失了自己，走向自我毁灭，也就是死亡，死亡，是他唯一的最后的必然的归宿。

《星辰纪元》具有很明显的沧月式唯美风格，这是我献给我钟爱的对我影响很大的写手沧月的一个礼物，也是我对以往我的小说观念的总结。

我的下一个任务依旧是武侠小说，不过，有很大的变化，首先，我把它定义成哲学式武侠小说，首先，情节不是很连贯，甚至残缺，很多描写具有很强的象征意味；其次，整个小说是对一个哲学命题的解释：人类生存的终极意义。主人公是一个刀客，刀客这个身份本身就具有很强的哲学意义，它意味着漂泊，孤独，粗犷，神秘，充满变数以及不可预期性。这个刀客具有很典型的俄狄浦斯情结，为了不断印证“我是谁”而攒连起整个故事框架，小说里会大量出现哲学式论辩和思考，围绕“刀为何人为何事而拔出”构成了多义命题的中心命题，整个小说会弥漫着一种黑色的令人不安的气氛，压抑，躁动。再次，我将用西方后现代主义的某些叙事技巧和方式来展开情节，这将会极大地弱化武侠意味，而里面的爱情情节也会有着大量的哲学观念在支配，比如虚无观念，因此，我想读起来会很枯燥。因为无法驾驭如此庞杂的哲学逻辑，我的这个尝试很可能会失败。

我一直想用哲学去引导武侠概念，模糊武侠和纯文学的界限，从而使武侠有着更深的内涵和更为久远的人文关怀，从而跳出武的框架，承载更多的理念和启发，这就是我一直想做到的。

在对于武侠的开拓上，步非烟比任何一个新武侠写手都走得远，我在散文《非烟赞》里面说的很清楚，对武侠的拓展首先要做的就是对武侠的重新定义，而这一点，步非烟做到了。什么时候能够见到她，一定还要夸夸她，做的真不错。

不断尝试写新的题材，最终找到适合自己的方式，这就是我写小说的基本出发点，万一那一天失业了，还得靠它养家糊口呢，职业网络写手，我喜欢。