探索在诗的氛围中

我向来热衷于古体诗词，每每心有感慨，皆以古体诗词形式，在笔下流露。最近看过几本新诗，我认为写好一篇新诗同样很难很难！不管古诗也好，还是新诗也罢，都要具备诗心、诗境、诗意，不是勉强所写出来的。我深切体味到，诗是生活中吐自心灵而出的歌，好诗则会令人回味无穷。

诗贵含蓄。含蓄的最高境界是“不著一字，尽得风流”。含蓄是一种表达的技巧。诗人想说的事情不直接说出来，而是通过委婉的寄托、借代把自己的真实感情传达给读者。所谓“言外之意，弦外之音”就是这个意思。诗不同于标语口号，标语口号越直接越好。但把标语口号分成行写，再稍加韵脚，却无论如何也不是诗。凡事皆有度。含蓄不是隐晦，隐晦是对含蓄的曲解误读。隐晦以为把诗人的真实意图隐藏得越深越好，结果搞得谁都看不懂了，那不是又白写了吗？

此外还有个蕴籍，蕴籍本是国画的术语，“国画三品”中的一品，借来用一下。从字面看：蕴是蕴藏，籍是凭借、依靠。这两个字连在一起，就是“用什么蕴藏你的意图”的意思。国画家画一幅画之前，首先就要考虑：我要画个什么东西才能表达我的思想？换言之：我的思想要通过什么景、物来表达？我的意图要蕴籍于何物？

诗的载体是文字，靠文字摹景、状物、抒情，也存在一个蕴籍的问题：诗人的情感意图靠描述什么东西来传递？蕴籍是一种技巧，放到诗歌里来应该属于“含蓄”的范畴：寓情于物，借景抒情。如荀子言：君子性非异也，善假于物也。

既然是技巧，蕴籍自然就有高下之分。仁者乐山，智者乐水，托情于蜗牛，不会有千里马的抱负；寄意于癞蛤蟆者，决不会怀大鹏之志。蕴籍，也许你已经用了很多年，只是没有察觉。如果有意识的在写作中重视到它的意义，含蓄的问题自然就解决了，说不定文字功力还会增加呢！

诗是情感的浓缩，诗是语言的精华。如果情感是一片花海，诗就是花蜜。如果语言是一堆矿石，诗就是黄金。

诗和散文以及其他韵文的明显不同之处在于：诗绝对禁止“灌水”。写诗要求惜墨如金，能用一个字表达的决不用一句去说，能用一句话表达的决不敷衍成一篇。所谓“言简意赅”才是诗家所求。

吃到老，学到老。文学无底，学无止境，我愿在持久学习中，培养诗心，开拓诗境，抓住生活中或人或事或物，灵感加诗化，在诗的氛围中其乐无穷。