闲话梅实其人其文

读了广天的《梅实凭什么》一文后，我作为岳阳文坛上的一名马前卒，不得不站出来说点什么了。早年我也是从文学短评步入创作之旅的，多年来，虽然在文学创作上少有成就，但我对文学的那片痴情终未改变。近些年来，我在心底发誓，不再对任何人的作品评头品足说三道四，其原因主要是评论这个高深的文学领域，需要深厚的哲学、美学和语言学素养。由于自己文学功底不厚，无法对某一作品作出正确的评判，因此也就不再涉猎评论，即使是《洞庭之声》开文学批评之先河，对“蔡词”大加褒贬之际，我也只是在心里盛赞这种争鸣给岳阳文坛吹进了一股清新的风，有百利而无一弊，但我仍不敢发表任何片言只语。而广天将梅实这位岳阳炙手可热的文坛骄子说得一无是处，我倒有些鸣不平了。

在岳阳文坛，梅实的文学成就，虽然比不上陈启文、翁新华、彭东明等人，但岳阳人知道梅实其人的不说是家喻户晓，也算是万人皆知。尤其是近几年来，知道梅实和读梅实作品的人越来越多。梅实首先在《长江信息报》发表《洞庭奇人》糸列，曾使《长江信息报》零售量大为增加。去年梅实在《洞庭之声》连载《岳阳旧事》糸列近半年时间，《洞庭之声》订数也猛涨了不少，读者的赞扬声更是不绝于耳。今年梅实的长篇小说《驿动的红楼》连载后，同样收到了未曾预料的效果。这就足以说明梅实的作品是有市场效应的，是有众多的读者群的。梅实凭什么？梅实就是凭他敏锐的才思和对生活的洞察力，浓缩独特的岳阳地方文化并展示给读者，才赢得了广大读者的喜爱。这种奇特的“梅实现象”，也引起了岳阳文艺界用至省内国内文学界的关注和好评。

可以说，梅实是一个有着独立人格和精神的作家，因而他的文字充满了个性魅力。他曾经在政坛滚过多年，官至“七品正衔”，按理说，一个土生土长的临湘农村伢崽能混到这样的地位，也算是祖坟开了坼，定当再接再厉，更上一层楼。然而，正值壮年、事业如日中天的梅实，不声不响地递上一纸报告，毅然决然地辞去了当了8年之久的岳阳市文化局长职务，做起了自由撰稿人。作为岳阳政坛主动辞职第一人的梅实，是需要很大的勇气的，因此，许多人都说梅实傻，梅实却一笑了之。我和梅实相识多年，既是文友又是牌友，我知道他的骨子傲，从不隐瞒自己的观点，心里怎么想，口里就怎么说，哪怕是在外面干了“坏事”，他也会直说无妨。他曾经说过，自己有几不怕：小时候不怕父母，在学校不怕老师，单位上不怕领导，在家里不怕老婆。即使是自己的顶头上司，他也敢顶撞甚至骂娘。文如其人，梅实独特的个性和不平凡的经历，决定着他作品的精神内核，因而，梅实的作品拥有大量的读者也就不足为怪。

我在报刊上最早读到梅实的作品，是他写自己童年生活的散文《夏夜》，那篇散文让我如临其境，如见其人，也让我认识了梅实。从此后，我对梅实的作品算是情有独钟，几乎是每篇必读。梅实的作品有他独特的视角与个性，对地域文化的鲜明张扬，可以说是他作品最为显著的特点。民族的才是世界的，地方的才是独特的。《岳阳旧事》之所以那样吸引众多岳阳读者的眼球，就是因为梅实以独特的眼光，将笔触伸向了一个“怀旧领域”，通过人们或许淡忘或者埋藏在记忆深处的过时场景以及旧人旧事，唤起读者对那段时光的追忆与怀想，无论是稍有些年纪的中老年人还是年轻读者，大都会对岳阳过去的那些人和事感兴趣，因此，《岳阳旧事》的连载，让《洞庭之声》报着实火了一把就不是什么稀奇事了。我十分佩服梅实的独特眼光和记忆才华，选择这样一个糸列，是他的聪明和睿智所在。我和梅实是上世纪七十年代中期同时进入岳阳读书的，他就读于师专，我在卫校学中医，毕业后都分在岳阳城里做行政工作。梅实写到的那些地方，比如说过去的影剧院、炮台山、南正街等，我也是非常熟悉的，但我不说是写，就是想也没想到过要写这些，这方面我不得不佩服梅兄的眼光。岳阳文人汇聚，从事业余写作的有上百人，名家也有不少，可就是没有人想到，要用自己的笔，把岳阳曾经格外风光和惹眼的那些地方的人和事糸统地写出来。梅实却写出来了，而且写得是那样成功，那些活生生的人和事从他的笔底流了出来。《岳阳旧事》的面世，不能不说是为岳阳地方文化添上了一笔浓墨重彩。

梅实作品的另一个特点是文笔舒展自如，语言清新流畅。读过梅实作品的人，也许都有一种共同的感觉，就是梅实的作品文笔朴实无华，不事雕饰，雅俗共赏，无论圈内人还是其他读者，都不得不承认这一点。也许在某些文字里，梅实的俗要多于雅，但比起那些高深莫测、故弄玄虚的文字来，大多数读者还是希望俗一些好。毕竟众多的读者不是专家学者，如果只能让圈内人看得懂的作品，其价值也值得质疑。《水浒》还不俗？大人小孩都能看懂，几百年来都让人爱不释手。我喜欢梅实作品的原因之一，也就是喜欢他那些文字的机智幽默和个性化，历史掌故、村言俚语、农谚民谣，原汁原味，信手拈来，不失为梅实文字的独创。像广天在《梅实凭什么》的文章中引用的那段文字，虽然有些粗俗了些，但作为文章中搅和的一种笑料也未尝不可。

读梅实的作品，我还感觉到，梅实在不经意地尝试着文本的颠覆和无章法。《岳阳旧事》到底是什么文本，我真的很难作出界定。在这个糸列中，梅实是用散文的笔调在纪事，同时又运用了小说和戏剧常用的描写、对话等手法。长篇小说《驿动的红楼》也是一样，我读过后，感觉到梅实与有些网络写手写作长篇类似，是小说、纪实抑或是散文文本？我也无法判定。不管怎样，梅实这篇作品中所塑造的几个人物的不同命运，让人为之一咏三叹，不失为精彩。梅实的个性化写作，乍看起来也许是有些没了章法，但文学就是那样，没有章法就是最好的章法。