留得灯火阑珊处

十五元夜，星如雨，凤萧动，玉壶转。灯火阑珊处，元夕女子侧影宛若惊鸿；多少年后，《花样年华》

里的苏丽珍，在巷口昏黄暧昧的灯光下，蜻蜓点水般浅浅一笑，醉了一座城市……伊人彼方，我们在此岸，时空的距离造就一种经久不衰的朦胧之美，再走近一步，或是光线再亮些，那份风情恐怕已大打折扣，美人依旧，只是心随境转，早先的神秘感减却许多，何妨留下距离彼此欣赏，领略诗外余韵，弦外余情，物外余趣。

中国诗词以营造意境见长，或浪漫不羁，或多愁善感的文人墨客，他们的世界里，山可以羞怯，水可以动情，花可以轻狂，叶可以悲秋，他们刻意使肉体与自然保持一定的距离，而用灵魂去感受和描摹万物的脉搏与呼吸，所追求的已不仅是形真，更是意切，是最忠于美的真实。事业的有限给予精神更多的自由，即使眼前只是一点隐约的花影摇曳，也可以“合掌白莲花未开，隔岸杨柳月如霜”，眼中有尘三界窄，心头无事一床宽。距离使诗情摆脱章法格律的束缚，留下一片歌咏不尽的春色。

诗情与现实的距离酝酿不朽，情感上的距离是否只能和隔阂，痛苦划等号呢？刺猬想要靠近对方取暖却被彼此的刺伤害，感情亦是如此，朝夕相对，反而体会不到，一旦天南地北，情感就像发酵的烈酒，愈来愈浓烈。只有远行者才懂得乡愁，才有真正意义上的家，有些人一生都在努力处于“置身异乡”的体验中，一生都在旅行，十字路口处，选择的永远是伸向异乡的路径，表面上看，他们失去了亲情，失去了家，其实远非如此。距离会从反面诱发出有关自己的思想，生命的起点与归宿，于是勾起绵延不断的思念，这真是一群情感上的苦行僧，牺牲青春追求对家刻骨铭心的思念，不顾一切虚发飘飘地远行，无家，又处处是家。

最美的风景永远活在彼岸，容得你细细把玩的就成了凡山俗水。这距离是种默契，也是种承诺。恪守约定，就能长久的欣赏彼岸风光，逾越了既定的距离，踏上那片土地，也许会发现记忆中的仙境不过是荒凉破败的孤岛。其实何必执著呢？难得糊涂，难得糊涂。给一点距离，我们照样可以把枯枝宠成春天，把鹤发宠成童颜。在登月计划日臻完善的今天，我们还是愿意远远的爱着那轮月亮，爱着她的?娥，月桂，和那永不疲倦的伐桂者，哪怕明知月亮的表面坑坑洼洼，满是矿渣味儿。因为月华流瓦，曾经装饰了无数欢乐的，悲伤的梦。隔着几万光年的距离，月亮还是那个月亮，我还是我。

刺猬尚且懂得保持恰当的距离，才能温暖对方，我们又何必执意破坏和美好事物的那一点距离呢？有时候，在不够完美的现实和完美的想象之间，选择后者，并不是消极的自我麻醉，美的角度是自由的，自由一点，才能努力活得完美一点。

李义山曾有“留得残荷听雨声”的妙语，绝在以残荷为媒，隔着一层美的联想和雨共诉衷肠，惹人神往。那么，不如留得灯火阑珊处，且看伊人常在。