走近张爱玲

二十世纪40年代的十里洋场，没有了热血沸腾的五四青年，只有炮火给纷飞的岁月，有一个不凡的女子，却从不幸的童年走出，走进了畸形的沪港社会，塑造了一个个美丽动人的女性形象，写就了一出出美丽凄惨的生命史，演绎了一幕幕苍凉无奈的女性人生。她，就是上海四大才女之一张爱玲。

她，是一个活在租界上海的旧作家，是没落的十里洋场的最好的最后的代言人。记得我在大学念现代文学课时，那是我第一次走近张爱玲，老师给我们展现的是张爱玲年轻时的照片，那是一个高洁的女子，修长好看的眉毛，秀气水灵的眼睛，娇小挺立的鼻子，半弯温柔的秀发，是个有点小资情调的女人。老师给我们细致地分析了她的小说，那时的感觉，觉得小说中的主人公似乎在诠释着她那传奇的一生，她的纤细的笔下，流淌的是繁华中的苍凉。笔下的主人公，如一朵盛开在阴暗角落里的罂粟花，凄红、妖艳，却藏不住浮世的悲欢。在她的作品中，一方面是隽永的讽刺，一方面是压抑的悲凉，一方面是绝望的阴冷。读她的作品，就像回到了北方的冬天，永远有一种寒冷浸入骨髓。她的文字，总能让人有醍醐灌顶般的彻悟，更让人在不经意间看到触目惊心的现实。上海十里洋场的千万人之中，似乎总有你要遇见的人；她的文字，总能让人拨开千万年的历史尘埃；她的文字，总能让人在无涯的时间荒野里，找到人间最真切的爱和美，那种爱，是那样美丽，是那样凄苦，又是那样生动。她在《霸王别姬》中对这种爱进行了最生动的阐释。小说中的虞姬，在错误的时间把一生错误地给了项羽这个英雄，于是，她以他的壮志为她的壮志，以他的胜利为她的胜利，以他的痛苦为她的痛苦。当他四面楚歌时，她唯有以锋利的小刀深深地刺入自己的胸膛，在生命的尽头说：“我比较喜欢那样的收梢。”

张爱玲在20世纪40年代沦陷区的废墟上尽情展现她美丽的才情，以出奇的才华、敏锐的洞察力及对生活独有的感悟，以悲切哀婉的故事、漠然冷淡的态度，表现出对人生傲然、深刻、苍凉的思考。她往往不把目光投向民族战争的女英雄，而是在一种逆向的文化思维中，在工业文明的城市社会中寻觅女性的人生轨迹。她始终把笔锋指向城市金钱意识浓厚的中层女性，这些可怜的女人，在处心积虑地保存财产的同时却丧失了美好的人生。她用细腻的笔触，建构了一个苍凉的女性王国。她不动声色地尽情展现了这个女性王国中人性的扭曲、人格的失落与伦理的丧失。

张爱玲喜欢用严酷的现实来消解理想的爱情，用人生的实利主义去颠覆纯洁的爱情。最后，爱情的火焰熄灭了，空留苍凉的生活。

聪慧的见识，对家庭关系的自我体验和透视，使张爱玲能游刃有余地从不同侧面对女性人生进行审美观照。于是，十里洋场的一个又一个女性的完美理想破灭了，一个又一个女性的美丽爱情收场了。她以平平淡淡的叙事，让人不知不觉地沉浸到一种华美而悲哀、富丽而苍凉的艺术境界中。

今天，她的小说，受到人们热烈的解读，她的“华丽和苍凉”，受到人们高山般的仰望。走近张爱玲，细细品味她所营造的美丽世界，定会发现更多幽丽迷人的景观。