欧阳修：论诗新形式的首创者

公元1007年，欧阳修出生于绵州。这位论诗新形式的首创者，四岁丧父，家贫无资，其母郑氏用芦苇在沙地上教他写字、画画。年幼的他常从城南李家借书抄读，超强的记忆力成就了他，他少年时写就的诗赋文章，文笔老练，有如成人。

公元1030年，欧阳修中进士。公元1034年，他被授宣德郎。公元1043年，他转任右正言、知制诰，后被贬为滁州（今安徽滁州）太守；英宗时，官至枢密副使、参知政事；神宗时，迁兵部尚书。

欧阳修开启了诗文革新的新时代。那是一个美丽的春天，梅花已经开过了，只剩下朵朵残英，溪桥边的柳树刚抽出细嫩的枝叶。暖风吹送着春草的芳香，繁茂的原野，有位美少妇正在凭栏凝望，她是在远望隐隐春山外的亲人么？此情此情，让欧阳修感慨万端，于是他写下了《踏莎行》：“候馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危栏倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外。”如果说李煜以“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”将愁扩展到阔大无边，而欧阳修在此却拓展了愁的绵绵不绝。

又是一个春天的早晨，杨柳上轻笼一层层雾气，天空中正斜织着一层层雨幕，一位美丽女子正独倚高楼，她的目光穿过层层迷雾，望到的只是雨中横遭摧残的花儿，丈夫却遥不可见，她不禁黯然泪下。有感于此，欧阳修写下了《蝶恋花•庭院深深深几许》：“庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。雨横风狂三月暮。门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。”词中的深闺女子，问的既是花，又是自己的青春，花也好，人也罢，都无法主宰自己的命运。因此，她愁绪绵绵无尽头。

在某一个春日，欧阳修途经洛阳，此时，树木繁盛，百花相继艳丽地开放，散发出阵阵清香。而他呢，却人在旅途，晚上只有清冷的月亮和孤独的旅馆，他心中不觉涌起了一股凄凉，于是写下了《玉楼春》：“洛阳正值芳菲节，?艳清香相间发。游丝有意苦相萦，垂柳无端争赠别。杏花红处青山缺，山畔行人山下歌。今宵谁肯远相随，惟有寂寥孤馆月。”

有一次，欧阳修信步游览西湖，此时，群芳凋谢，落红零乱满地，翠柳柔条在春风中轻轻拂动，西湖更加恬静清幽。此时，笙歌散尽，游人渐渐稀少，只有可爱的小燕子在细雨中双双飞回。这个美丽的景象，被他捕捉于词作《采桑子》中，他写道：“群芳过后西湖好，狼籍残红。飞絮蒙蒙，垂柳阑干尽日风。笙歌散尽游人去，始觉春空。垂下帘栊，双燕归来细雨中。”匆匆春去春又来，欧阳修在孤寂清冷中独味安宁静谧，他有一点感伤，有一点对时光流逝的怀念，但他却能淡然处之。

欧阳修的散文成就最高。北宋王朝是一个文官朝代，文人的地位很高，武官的权力被边缘化，于是政权渐趋贫弱。欧阳修深为忧虑，他认为有敌人是坏事，但也是好事，联想到历史上的庄宗之所以“壮哉”，就是因为敌人存在，激励他发愤努力，最后完成了先王未竟的事业。可当敌人被消灭后，庄宗认为可以高枕无忧了，从此便沉溺于声色之中，在“逸豫”中葬送了自己，也葬送了国家。他很是感慨，于是写下了《新五代史•伶官传序》。

欧阳修作为“唐宋八大家”之首，他打破了中国很久没有系统的文学理论的局面，在晚年写作了《六一诗话》，开创了我国论诗新形式。他巧妙地采用语录体、札记体和随感的形式，评论诗歌，亲切自然，如闲谈逸事。他在作家生活和创作的关系上，提出了“穷而后工”的理论，他重道重文，推崇杜甫的造语精工，对后人影响很大。

公元1073年，这位一代儒宗，也许真的是“休言万事转头空，未转头时皆梦”，告别了滚滚红尘，给后人留下了一篇篇散文名篇和传世诗作。