诗人葛水平《画上仅一只乳房》（外一首）赏析

1、《画上仅一只乳房》（外一首）

没有谁会相信一只乳房的存在

向左45度角，视线里就是一只

圆弧的线拉出身体最柔软的部位

而阳光

养成了人的习性

涌照在一轮淡红的乳晕上

凝结的纹丝不动

一双眼睛一张画上抚摸着一只乳房

腹部线条上细转粗的一段

生冷的碳笔留下了空白

是一个懂得用空白

让最美的景像沉甸甸的人

而眼睛

内心世界是否要粗重的线条下才可以表达

名作赏析

此诗原载于《草原.绿版》2010年第1期。这是一幅让人产生朦胧感的肖像画。诗人用潦潦数笔就刻画了一个女性裸露的局部形象：女性的上身只显露一只乳房及圆弧优美的曲线；下半身是留下大面积的空白，让人去想象。

不知是画中女性的角度不同，还是观察者角度不同，那上半身的一只乳房呈45度角向左倾斜。诗的第一小节进入读者眼里的就是一只倾斜45度的乳房。诗的第二小节，诗人让读者的视线停留在这只乳房上，圆弧的曲线突现女性的性感，而光线却正好落在一轮淡红的乳晕上，给人一种冲动欲望。于是一双双眼睛，用欲望的眼光抚摸着这只乳房，紧接着诗人将读者的眼球引向腹部以下的部位，由细细的腰，转向宽余的臀部，而臀部以下留下的是一片空白，这是留给读者去想象的部分。正如诗人说的这是“一个懂得用空白，让最美的景象沉甸甸的人”。

诗人不是在用文笔来构建这幅肖像，而是用一支碳笔粗略地构建这幅画作。这是一个女性形象的塑造，这是一个充满诱惑的女性形象的塑造。诗人无疑是懂是审美观的，一幅画作中留有空白的妙处，一件作品中留有悬念的引人。诗歌的创作有时应该是画面式的，犹如在构画一幅山水，一幅人物，一件静物。草草的数语一幅诗作就会落在一张洁白的纸上。这是一种意象的展现，也是一种创作技巧的应用。

诗人葛水平的诗作远没有她的小说有影响。2003年诗人成功地转型，创作出成名作《甩鞭》和《地气》。而2004年以后五年间，络绎推出《喊山》、《天殇》、《浮生》、《狗狗狗》、《夏天故事》、《陷如大陌的月亮》《黑雪球》、《连翘》、《比风来得早》、《道格拉斯的中国》《纸鸽子》等32部中短长篇小说。一个仅艺术学校文化程度的女性，取得这样的成就，成为文坛上的颗星星，可以想象是这样的一条艰难的道路。诗歌是诗人走向文坛的最基础的台阶，也为诗人小说的创作奠定了扎实的基础。

2、《画中的干鱼》

鱼在屋檐下

轻轻两笔

鱼眼睛不死，一眼不眨地看世界

人喜欢鼓捣一些没有生命的东西

比如，悬挂的干骨头、牛头、羊头、干鱼

好像

渴望脱水生活的快乐

才是真正的生活

好像漫淡远古，很是怀旧

人常常不懂得换位思考

不懂得联系二者之间的状态

常琢磨、常自损、常说一句话

又不是鱼怎不知道鱼的快乐

名作赏析

此诗是诗人《画上仅一只乳房》（外一首）。这也可以看作一首诗画作品，也可以是一幅农民画作。画面是：一条晒在屋檐下的干鱼。

晒鱼干是农村物资贫乏年代将暂时吃不完的鱼，腌制后在太阳下晒干，留在没有吃的时候，作为一种荤菜的补充。我不知道在山西有没有将一条干鱼挂在屋檐下，代表着年年有鱼的风俗。如果有，那么诗人取材于此。如果没有这层意思，那么只代表前者，是农村一种常见的生活方式。

全诗可以分为三个层次来解读。第一层次，“鱼在屋檐下，轻轻两笔，鱼眼睛不死，一眼不眨地看世界”。这一层次叙述的是“一幅悬于屋檐下干鱼”的画作。虽然鱼干枯了，但鱼眼仿佛还活着，在观察着这个世界。第二层次，诗人由没有生命的干鱼，联想到一些部落或者民族悬挂干骨头、牛头、羊头、干鱼的风俗。按照诗人的解释，人们捣鼓这些没有生命的东西，是渴望脱水一样的干枯生活，以及怀念那远古历史。其实现实生活中，悬挂这些东西的人们或部落，是表示一种图腾或民族权力的象征。诗的第三层次，这一层次叙述了人们的自私，只考虑自己的感受，而不顾及他人的需求。“不懂得换位思考，不懂得联系二者之间关系”。于是，对某一事物的态度，模凌两可或举棋不定，“常琢磨”，还是做不出决定。遇到挫折，不是去解决克服，而是灰心丧气，“常自损”，最常说的一句话“我又不是鱼怎知道鱼的快乐”。用各种借口、原因为自己错误或责任开脱。

全诗揭示了一种社会现象，一种明哲保身的处世行为。就连一条干鱼都不如。一条干鱼还一眼不眨地看世界。而某些人呢，却过着无水的生活，没有生活的涟漪，整天生活在过去，怀旧保守，脱离现实生活，以为这样才是真正的生活方式。自私、猜疑、沮丧的心态，暴露无异。

诗人葛水平诗作不多，仅出版过两部诗集《美人鱼和海》、《女儿如水》、散文集《心灵的行走》其余的都是小说，她的第一首诗《松果》发在《山西青年报》，对她走上文学道路产生了很大的影响，也为后来的创作植下了明芽的种子。