也谈池莉

记得很小的时候（应该是小学五年级），看了一本小说，名字是《烦恼人生》，它的作者是池莉，当时觉得很有味道，现在我仍能记得该书不厌其烦地向我们展示了一个普通钢铁工人印家厚的生活，作者善于不露声色地对芸芸众生的生存景观进行描写，并以此来表示深切的关注。平铺直叙、记流水帐一般的叙述和对日常生活细节的真实描写，很适合我这种小市民的审美情趣，同时也恰如其分地展示了作品的艺术魅力。几年后，我才知道《烦恼人生》就是现代新写实主义的代表作之一。

有人说池莉过多的认同了市民生活价值观念，无助于当代精神生活的提升，我想说小市民阶层是一个为生计奔波的群体，如果没有一个作家来对他们的生活进行观察并以此来引起整个群体的共鸣，那么小市民们只会觉得自己在社会中处于可有可无的地位，他们的精神如何提高？还有人说她存在着较为严重的贬抑知识和贬抑知识分子的不良倾向，我想说知识分子的消极病态因素又岂是池莉寥寥几笔可以写完的，作为扎根小市民阶层的作家，如果不把对精英人士的那种鄙夷述于纸上，何以让小市民们聊以自慰？还有人说其爱情题材作品明显带有用干瘪浅白的理念来图解纷繁复杂两性世界的缺点，因而难以表现当代情爱生活的浪漫精微之处，更是一派胡言，我们小市民如果天天像学者一样一边喝茶一边在电视台录研究情爱的节目，或者隔三差五的过个情人节，那谁管我们的菜米油盐酱醋茶？就算婚姻不是简单的两口子一张床三顿饭几个娃，那也不至于复杂到要求男男女女用尽整天整天的时间去图解纷繁吧。

池莉说：“我不可能不写小说，我这一生当中但凡有可能我都是当作家不可能干别的。”目前一致的评价是她是一个市民型的作家，而不是一个启蒙型、先锋型的作家；她是一个名作家，但不是一个大作家。确实，我也常常看王蒙，林清玄，郭沫若，莫言，北岛，史铁生，贾平凹的作品，这些大家确实引领了一个时代或者一种潮流，我内心无限敬仰，但终于归于敬仰，池莉才让我感到真实与亲切，特别在看《来来往往》的时候，我都觉得池莉已经不是作者了，因为书里的用语之平实，我感觉我自己也能写出来。

我虽然喜欢看池莉阿姨的书，但从不迷恋，每次都是偶然看到一本她的书才去静心品读，从来不去追捧她的任何一部作品，一切由缘分决定。没想到还真有个缘分：她的作品大多数是以武汉为写作背景，而我大学就是在武汉念的。前几天，又是一个偶然看到了池莉的一部作品（其实03年就已出版，我从没刻意去寻找），书名确实有些不寻常——《有了快感你就喊》，书中的卞容大，是一个备受压抑的窝囊的男人却是很阳刚的，骨子里头充满了向往与追求，是池莉笔下又一个时而悲催时而充满希望的小市民，他有他的亲情、爱情和事业，是一个活生生的人，最终的喊，也喊出了小市民的光荣，我很喜欢这样的把玩生活还有滋有味的角色。（当然这本书也存在时空交错混乱、把人物写得比较单纯的问题）。另外，这本书也是中国少有的以中年男性的日常生活为主题的小说，在这个到处充斥着励志型女性电视小说的时代，我们男人确实需要一段属于自己性别的故事。正如作者所言《有了快感你就喊》，中国男人尤其需要这种精神，人性的、自由的、坚定的、革命的、悲壮的。同时也如池莉也希望上帝保佑，不要让人只是想到猥亵之事。

看到池莉首度以男性的视角来看待生活，我不得不说她是个聪明的女人，有着一双善于观察生活的眼睛，总是给人在生活的沉重里找到希望，给人以信心，她不会让任何小市民绝望，因为她本身就是具有小市民心理的，来，我们一起喊吧，因为有了快感！