看潘玉良画展所感（太原晚报）

去年十月份在省博物馆四层展厅看了潘玉良的画展。一个完全和艺术粘不着边的人，只是阅读文字算没有障碍，而看了这画展，竟也想记录一些自己的感悟。

以前看的电视剧有一种似是而非的误导，说她画的是女人的世界，裸体的风光，而且都是她自己，因为在法国生活窘迫，请不起模特等等。至于为什么画裸体，她的身世、她的情感经历则给了人们很多的遐想空间。

然而，进入展厅，在宣传墙上迎接大家的却是一位身着旗袍、端庄优雅、含蓄又拘谨的女子——虽然确实算不上漂亮。展出的作品很多，她的自画肖像一共有四帧，却并不是传说中的那般，而一律是衣冠楚楚的。四幅画像是四个不同的年龄段，展现了自己从青涩到成熟再到干枯的过程，体态和表情都诉说了她的岁月和她的追寻。其余的画则多是传说中的裸体画了。我觉得整个展厅里的画大致是三个类型：一类是人物正面的写实；一类是背部和侧面的写实；另一类是想象吧！为什么说是想象呢？因为那些女人们，在田间、在林里、在湖畔，恣意地裸露着，甚至并无周围环境，背景只是彩色的线条，而裸女们像在舞蹈、像在吟唱......不论中外，这都不会是现实生活中真实存在的场景。而且，这些奔放的女子，是只有神态而没有面貌的。看完这些想象中的画，再看写实的就了解到她的另一种表达了：画中有东方女子也有西方女子，她们也许是朋友，也许是模特，有的着装、有的裸露——她们应该是实有其人的，因为面貌刻画入微、表情神态让你多少触得到一些人物的性格。她们有什么不同呢？不存在恣意、不存在奔放、绝不会舞蹈，也没有吟唱,脱去衣服的妇人们，还着着另一套无形的装——潘玉良画出了她们所穿戴的无形的装！这便是我所看到的。也许，她自己也深深地感到她所穿戴的装束是有多厚重吧，所以只有背部的侧面的写实，而正面的永远是端庄的旗袍式的。

另外还有一些画无法归类了，它们是个别的，也就是更特别的。其中有两幅给我很深的印象：

一幅画描绘了一个半遮半掩的女郎，一手抓着一条丝巾，随时打算掩盖自己的胴体，一手枕在脑后，做享受状，如此欲收敛还放纵、独自偷欢、面颊绯红的神态也很有风情。我觉得她是介于恣意的虚拟女人与拘谨的现实女人之间的真女人。

另一幅更有意思，一个枯瘦的老和尚，做报头蹙眉状，困扰她的幻像画在他的上空：上身是裸体的女人，下身妖娆成蛇，这些蛇欲将他缠绕，令他窒息。——这和尚的对自己的禁锢，和女人们对自己的禁锢也多少有雷同之处吧！

再其余的画就是花瓶玫瑰猫和绕线圈的东方女子等，同时还有徐悲鸿、齐白石等大家对她的点评和赞许。

作为一个和艺术完全粘不着边的人，我所能读到的就是这些了。也不知道我的理解是不是误解，只是，不由得，也想记录一下自己的感悟。同时，也算表达一下对艺术的景仰!